Bassetthorn – das Instrument der Wiener Klassik

Etwa um 1760 entstanden, erlebte dieses Klarinetten-Instrument eine kurze Blütezeit in der Wiener Klassik. Wolfgang Amadeus Mozart, aber auch Carl Stamitz und später von Felix Mendelssohn Bartholdy verwenden es. Der Altklarinette ähnlich zeichnet sich das Bassetthorn durch die Erweiterung des Tonumfangs in der tiefen Lage und durch einen besonders warmen Klang aus. Richard Strauss ist die Renaissance des Bassetthorns durch dessen Verwendung in einigen seiner Opern zu verdanken, sodass auch Komponisten des 20. Jahrhunderts wieder Gebrauch vom Bassetthorn machten (Karlheinz und Markus Stockhausen, Bernd Alois Zimmermann, Georg Benjamin, Peter Schat).

Abbildung:

Bassetthorn von
Jakob Friedrich Grundmann, 1787,
Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg

Der Name Bassetthorn entstammt vermutlich vom italienischen bassetto, kleiner Bass, der gebogenen Form und dem Trichter, der sehr an das Schallstück des Horns erinnert.

Wolfgang Amadeus Mozart verwendete Bassetthörnern in mehreren Werken, solistisch wie im Orchester. In der Entführung (Arie der Constanze), in der Arie des Figaro (Al desio) und im Titus (Arie der Virellia) tritt das Bassetthorn mit solistischen Einlagen hervor. In der Zauberflöte und im Requiem werden – wohl am bekanntesten – zwei Bassklarinetten im Orchestersatz eingesetzt. In Beethovens Ballett Die Geschöpfe des Prometheus gibt es ein virtuoses Solo für das Bassetthorn. Felix Mendelssohn Bartholdy komponierte zwei brillante Konzertstücke mit Bassetthorn, die er den berühmten Klarinettisten Baermann, Vater und Sohn, widmete. Schließlich setzte Richard Strauss das Bassetthorn zur Vervollständigung der Klarinettenfamilie in Elektra ein, so, wie er es zuvor auch schon mit dem Heckelphon in Salome die Oboenfamilie vervollständigte.

Es gibt also viele Gelegenheiten, Bassetthörner mit dem Gewandhausorchester zu hören –  lassen Sie uns gemeinsam den Kauf der Bassetthörner ermöglichen!